PERSONAJES CUADRO V

Bailarines partidarios música italiana

Bailarines partidarios música francesa

Natalia

Javier

CUADRO V

[MÚSICA

1: Duetto «La conosco a quegl’ occhietti » del Primer Acto de La Serva Padrona de Pergolesi 4’20»

2: «Marche pour la Cérémonie turque» de Le Bourgeois Gentilhomme de Lully 2’03»

3: «Aspettare, e non venire» del Primer Acto de La Serva Padrona de Pergolesi 1’44»

4: «Marche des Combattans» de Alceste de Lully 2’36»]

Bufones, de Viktor Vasnetsov

(Los anteriores fragmentos musicales servirán para ilustrar la «Querella de los Bufones». Aunque está indicada la duración completa de cada una de las piezas, se podrán interrumpir éstas o bien hacer variaciones de intensidad según haya diálogos, baile, tiempos muertos, etc.

Los danzantes están vestidos de bufones. Se distinguen dos tipos de vestiduras que representan a cada uno de los bandos, partidarios de la ópera francesa o de la italiana.

Durante la Música Nº 1.- Tanto los partidarios de la música italiana como los de la francesa se están paseando mezclados por el escenario. Hay un ambiente de fiesta. Hasta que poco a poco todos reparan en esa música y empiezan a expresar sus respectivas actitudes: los «italianos» inician muy complacidos un amago de danza. Los «franceses», mientras tanto, muestran gestualmente su desagrado y empiezan a mirar de manera amenazante a los italianos y piden, siempre por medio de gestos, otra música. Cambia por fin la música

Música Nº 2.- Ahora son los «franceses» los complacidos y los que bailan. Y los italianos quienes muestran su repulsa haciendo gestos burlones y «militares» para indicar que ese ritmo francés les parece muy cuadriculado. Vuelve a cambiar la música

Música Nº 3 De nuevo se enfadan los «franceses» y ambos, franceses e italianos, se enzarzan en una pelea cada vez más agresiva. Pero no llegan a tocarse, todo se expresa con una coreografía que apunta todo lo anterior de una manera artística, jugando con las músicas recomendadas. La coreografía trata de expresar, danzando y gesticulando, la Querelle des Bouffons

Mientras esto ocurre Natalia y Javier, a un lado, hacen gestos graciosamente agresivos, identificándose cada uno con cada uno de los bandos, imitándoles o adelantando lo que van a hacer)

París, Comedie Francaise

–JAVIER: Ya en el Clasicismo, en la década 1750-1760, una ópera bufa italiana La serva padrona, es decir, La sirvienta ama, de Pergolesi, va a obtener un gran éxito en París.

–NATALIA: Este hecho va a poner al día el viejo debate sobre la superioridad entre franceses e italianos: la melodiosidad italiana frente a la Tragedia Lírica francesa, con su lograda expresión de las pasiones.

–JAVIER: (Alzando el brazo derecho, enfático) Ilustres literatos, músicos, periodistas… (Entusiasta) ¡Se ponen en movimiento…!

–NATALIA: Se pronuncian los intelectuales, se publican panfletos en uno y otro bando.

–JAVIER: (Con voz autoritaria) Rousseau, Diderot, Grimm apoyan con vehemencia la música italiana, mientras que la francesa es defendida por los sectores más conservadores.

–NATALIA: Esta movida grandiosa ha pasado a la historia como «La querella de los bufones». Los bufones, para los franceses, eran por supuesto los italianos… Pero vean, vean…

–PARTIDARIO MÚSICA ITALIANA (PMI, bufón que antes bailaba. Adelantándose hacia los franceses y moviendo su brazo, amenazador): La lengua francesa es dura y antimusical. Sólo la música italiana crea melodías agradables y naturales…

–PARTIDARIO MÚSICA FRANCESA (PMF, bufón que antes bailaba. Igual que el anterior, pero dirigiéndose hacia el que acaba de hablar): La tragedia lírica de Lully y Rameau es la única con un recitado CRE-Í-BLE…

–PMI: (con voz burlona:) Ese recitado es aburridíííííísimo…

–JAVIER: La compañía italiana fue expulsada de París y así se puso punto final a la discusión…

–NATALIA: …Pero la gran tragedia lírica francesa empezó a perder popularidad…

[Música: C. W. GLUCK: Obertura de Iphigénie en Aulide. (La música desaparece poco a poco, por medio de una bajada de intensidad paulatina)]

KolordeCítara